Микаэл Таривердиев умел создавать музыку, от которой у миллионов зрителей до сих пор щемит сердце. Но в собственной жизни знаменитый композитор столкнулся с драмой, которую не смогла бы исправить даже самая проникновенная мелодия.
В шестидесятые годы он был увлечён Людмилой Максаковой красивой, яркой и независимой актрисой. Их роман продолжался около трёх лет, однако закончился трагедией, после которой бывшие возлюбленные уже не смогли вернуться к прежним отношениям.
Спустя десятилетия эта история обросла противоречивыми подробностями. Вдова композитора Вера Таривердиева утверждала, что муж взял на себя чужую вину ради любимой женщины. Сама Максакова категорически возражала: по её словам, за рулём находился именно Микаэл, и никакого благородного самопожертвования не было.
А затем появилась ещё одна причина для обсуждений фильм Эльдара Рязанова «Вокзал для двоих», сюжет которого удивительно напоминал обстоятельства давней трагедии. Так что же произошло в ту майскую ночь и почему две версии одной истории оказались настолько разными?
- Он был болен ею, околдован. Поэтому готов был сесть в тюрьму! так эмоционально описывала отношения композитора с актрисой Мария Максакова, дочь Людмилы.
Она придерживалась версии, которую много лет спустя озвучивала вдова Таривердиева. Однако сама Мария родилась только в 1977 году, через десять лет после рокового происшествия, и очевидцем событий быть не могла. Её слова отражали прежде всего отношение к истории, сложившееся под влиянием чужих воспоминаний.
Роман с красавицей, которая не спешила подчиняться чужим правилам
Вера Таривердиева вспоминала, что её будущий муж был невероятно увлечён Людмилой. По её словам, композитор видел в актрисе не только внешнюю красоту, но и ту независимость, которая одновременно восхищала и могла причинять ему боль. Вера описывала Максакову как женщину, способную самостоятельно распоряжаться своей жизнью и не слишком считавшуюся с чужими ожиданиями.
Их знакомство состоялось в Крыму, в санатории «Актёр». Людмила отдыхала после работы, когда на неё обратил внимание Таривердиев. Композитор выглядел элегантно, ездил на собственной «Волге» и умел производить впечатление. Он пригласил актрису в ресторан, и знакомство обещало перерасти в красивый роман. Однако первое свидание наедине закончилось совсем не так, как рассчитывал мужчина.
По воспоминаниям Максаковой, на следующий вечер Таривердиев предложил ей зайти к нему в гостиничный номер. Вместо ожидаемого выхода в свет она увидела композитора в домашней одежде. Он сел за рояль, немного поиграл, а затем, как рассказывала актриса, попытался перейти к более близкому общению, развязав поясок на её платье. Людмила не ожидала такого поворота и поспешила уйти. На этом их первое знакомство в Крыму закончилось.
Казалось бы, после подобного эпизода о продолжении отношений не могло быть и речи. Но примерно через год они снова встретились в том же санатории. На этот раз Таривердиев сумел расположить к себе актрису, и между ними начался роман.
Позднее Людмила говорила, что они оба были свободны, а их отношения продолжались около трёх лет. Она вспоминала этот период как красивую историю, хотя финал оказался совсем не похож на счастливое завершение любовной драмы.
9 мая 1967 года: вечер, который разрушил отношения
Всё изменилось в праздничный вечер 9 мая 1967 года. Людмила и Микаэл ужинали в московском ресторане «Националь» в компании друзей. По воспоминаниям актрисы, во время застолья к ней подошёл знакомый журналист и спросил о режиссёре Григории Чухрае, с которым она работала над картиной «Жили-были старик со старухой». Таривердиев, как утверждала Максакова, приревновал её к режиссёру и выпил стопку.
После ужина компания отправилась в путь на автомобиле композитора. И здесь начинается самое спорное.
- Людмила настаивала, что за рулём находился сам Таривердиев. По её рассказу, машина двигалась по праздничной Москве, когда на дорогу неожиданно выбежал шестнадцатилетний юноша, спешивший к своей девушке. Композитор не успел затормозить и сбил подростка.
- Дальнейшее актриса описывала как настоящий кошмар. По её словам, после столкновения Микаэл не остановился, а продолжил движение. Люди в салоне пытались заставить его вернуться, но он словно не слышал их. Через некоторое время их нагнала другая «Волга». Её водитель крикнул, что нельзя просто уехать после того, как сбил человека. Только тогда, как рассказывала Максакова, композитор пришёл в себя и развернул автомобиль.
- Компания провела на месте происшествия много часов. Сотрудники милиции опрашивали свидетелей, осматривали место аварии и составляли документы. Пострадавшего доставили в больницу, однако через три дня он скончался. Так закончилась жизнь совсем молодого человека, а для участников той поездки начался долгий период тяжёлых переживаний и разбирательств.
Максакова впоследствии говорила, что не могла забыть поведение любимого мужчины в тот момент. Она не скрывала своего разочарования и считала, что именно произошедшее стало причиной разрыва. Таривердиев себя ужасно чувствовал из-за того, что струсил, а мне было неловко за человека, которого я любила, так актриса передавала свои чувства после аварии.
Для неё главным было не то, какое наказание грозило композитору, а то, как он повёл себя сразу после трагедии. Отношения закончились. В дальнейшем бывшие возлюбленные могли встретиться на светских мероприятиях, поздороваться, но прежней близости между ними уже не было.
Вера Таривердиева рассказывала совсем другую историю
После смерти композитора его вдова представила собственную версию событий. По её словам, за рулём в тот вечер находилась Людмила Максакова, а Микаэл, будучи безумно влюблённым, решил взять вину на себя. Вера считала этот поступок проявлением любви и готовности пожертвовать собственной свободой ради женщины, которая была ему дорога.
При этом сама Вера не могла быть непосредственной свидетельницей аварии. В 1967 году ей было около десяти лет, а с композитором она познакомилась значительно позже. С Таривердиевым Вера связала жизнь в 1990 году, поэтому подробности давней истории ей были известны прежде всего из его рассказов и других воспоминаний.
Она утверждала, что разбирательство продолжалось около двух лет, а композитор был осуждён на два года лишения свободы. По этой версии, поскольку судебный процесс занял примерно столько же времени, отбывать наказание ему уже не пришлось. Вера также рассказывала, что Микаэл тяжело переносил случившееся и болезненно переживал разрыв с Максаковой.
В своих воспоминаниях вдова описывала композитора как человека, который нередко идеализировал женщин. Он мог приписывать любимой женщине качества, которые хотел в ней видеть, а затем мучительно переживал, если действительность не совпадала с его представлениями. Вера считала, что отношения с Максаковой стали для него одним из самых тяжёлых разочарований.
Она даже связывала историю аварии с дальнейшим состоянием мужа, утверждая, что переживания оставили глубокий след в его жизни. Однако говорить, будто именно этот роман или судебное дело стали причиной смерти композитора, было бы неправильно. Таривердиев действительно перенёс серьёзные проблемы со здоровьем и умер в 1996 году в возрасте 64 лет, но прямая связь между давней трагедией и его смертью не доказана.
Максакова не простила тех, кто обвинял её в аварии
Когда история получила широкую огласку, Людмила Васильевна резко выступила против рассказа вдовы. В интервью актриса подробно изложила собственные воспоминания о вечере 9 мая и дала понять, что не собирается соглашаться с обвинениями, которые считала несправедливыми.
Она заявляла, что произошедшее случилось в центре Москвы, где находились свидетели, и поэтому не понимала, как могла появиться другая версия. По мнению Максаковой, кто-то мог сознательно представить события так, будто она находилась за рулём, а затем эта история закрепилась в воспоминаниях самого композитора.
Актриса не отрицала, что их роман был важной частью её жизни. Но она не принимала образ женщины, которую мужчина спас ценой собственной свободы, а затем остался с разбитым сердцем. В её рассказе всё выглядело иначе: трагическое происшествие, тяжёлое разочарование в любимом человеке и окончательный разрыв.
Именно поэтому нельзя безоговорочно принимать ни одну из двух версий. Вера Таривердиева рассказывала о самопожертвовании мужа, а Максакова утверждала, что композитор сам находился за рулём. Обе стороны высказывались уверенно, однако их воспоминания расходятся в главном обстоятельстве трагедии. Без изучения надёжных материалов дела невозможно окончательно установить, какая версия соответствует действительности.
Как эта история связана с «Вокзалом для двоих»
Особый интерес к давней драме возник после выхода фильма Эльдара Рязанова «Вокзал для двоих». Зрители помнят героя Олега Басилашвили музыканта Платона Рябинина, который оказывается в сложной ситуации и принимает на себя ответственность за поступок любимой женщины. Сходство с рассказом Веры Таривердиевой действительно бросается в глаза.
Вдова композитора считала, что история Микаэла и Людмилы легла в основу картины. Однако сам Рязанов объяснял, что сценарий создавался под влиянием нескольких реальных событий. В книге «Неподведённые итоги» режиссёр писал, что в сценарии причудливо переплелись разные жизненные истории, а один из эпизодов действительно касался мужчины, взявшего на себя вину за происшествие, совершённое женщиной, которую он любил.
- При этом Рязанов не назвал имён участников той истории. Поэтому утверждать, что речь шла исключительно о Таривердиеве и Максаковой, было бы слишком категорично. На сценарий повлиял и рассказ о поэте Ярославе Смелякове, которому после смерти Сталина разрешили ненадолго встретиться с товарищами, жившими на поселении. Компания засиделась, и друзьям пришлось помогать поэту вовремя вернуться в лагерь, чтобы его отсутствие не сочли побегом.
В итоге сценаристы объединили несколько историй, добавили собственные наблюдения и создали самостоятельное произведение. «Вокзал для двоих» стал фильмом о любви, ответственности и человеческом достоинстве, но его не стоит считать документальным пересказом отношений Таривердиева и Максаковой.
Любовь закончилась, а вопросы остались
После расставания Людмила Максакова продолжила работать в театре и сниматься в кино. Микаэл Таривердиев посвятил себя музыке и создал произведения, которые стали частью истории отечественного кинематографа. Его мелодии звучали в «Семнадцати мгновениях весны», «Иронии судьбы, или С лёгким паром!» и многих других картинах.
В 1990 году композитор женился на Вере Таривердиевой, с которой прожил последние шесть лет своей жизни. После его смерти вдова продолжила рассказывать о муже, его характере и личных переживаниях. Именно благодаря её воспоминаниям история давнего романа вновь привлекла внимание публики.
Но сама Максакова так и не приняла версию, в которой ей отводилась роль женщины, ради которой мужчина пожертвовал собой. Для неё эта история осталась болезненным воспоминанием о трагедии и человеке, чьё поведение разрушило их отношения. Две версии продолжили существовать параллельно, и время не сделало их ближе друг к другу.
Пожалуй, в этом и заключается главная драма истории Таривердиева и Максаковой. Когда-то их связывали сильные чувства, но после рокового вечера каждый сохранил собственное представление о произошедшем. Для одних композитор стал человеком, готовым пожертвовать собой ради любимой женщины.
Для других мужчиной, который не справился с тяжёлым испытанием. А истина так и осталась предметом споров, напоминая, что даже самые красивые истории любви порой заканчиваются вопросами, на которые уже некому дать окончательный ответ.
