Девочка с печальными глазами словно заглядывает прямо в душу. Увидишь — и не забудешь. Вот и Виктор Прохоров, тогда ещё молодой ассистент режиссёра, её запомнил. Пятнадцатилетняя школьница стояла в очереди на кинопробы: её позвали как ученицу театральной студии.
Дали сыграть в крохотном эпизоде в фильме «Каждый день доктора Калинниковой». Пока Таня ждала, Прохоров подбодрил её, запомнил, а вскоре позвал на пробы к Бондарчуку.
В 1973 году Сергей Бондарчук приступал к съёмкам военной драмы «Они сражались за Родину» по роману Михаила Шолохова. Сам он играл Звягинцева и на кинопробах попросил Таню сыграть сцену, в которой её героиня, медсестра, перебинтовывает его. Сергей убедительно изображал раненого, корчась от боли, а Татьяна, бинтуя, не могла сдержать слёз.
Десятиклассница покорила Бондарчука своей искренностью — её моментально утвердили на роль санитарки. Как же хорошо она сыграла! Душераздирающая сцена, где хрупкая медсестричка вытаскивает раненого бойца, а тот просит бросить его, получилась особенно сильной: героиня и плачет, и ругается, но не сдаётся.
По настоянию Шолохова фильм «Они сражались за Родину» снимали в местах реальных боёв — в Волгоградской области. Не нужно было строить специальную площадку: достаточно было привести в порядок сохранившиеся со времён войны окопы и воронки, убрать поросль и слегка подпалить свежую траву. Бондарчук стремился к максимальной достоверности: за время съёмок было взорвано пять тонн тротила.
Таня, школьница среди взрослых актёров, поначалу чувствовала себя скованно. Вокруг были серьёзные мужчины в военной форме, а она казалась себе маленькой девочкой. Легче стало, когда к ней подошёл её сверстник Андрей Ростоцкий и познакомился.
— Таня, Андрюша! — окликнул их в первый же вечер Юрий Никулин. — Пойдёмте со мной. Будем жечь костёр и варить сгущёнку!
Во время съёмок группа жила на теплоходе «Дунай», а отдыхать после напряжённой работы ходила на берег Дона. Сгущёнку варили «для детей», а для всех готовили свежую уху. К месту съёмок подплывали лодки и баржи с рыбаками и грузчиками — все хотели увидеть Василия Шукшина. Рыбу поставляли исправно: после выхода на экраны «Калины красной» имя Шукшина знали все.
Таня запомнила, как Василий, стараясь растормошить её и избавить от зажатости, спросил:
— Ты из‑за веснушек своих не переживаешь? А то у меня девчонки такие же, мне вот интересно!
Таня тут же разулыбалась.
С теплотой вспоминала она и Георгия Буркова — с ним ей довелось сняться в двух фильмах. Он был дружелюбным и весёлым, с искренним интересом расспрашивал Танюшу о работе и планах на будущее.
А с планами на будущее у Божок была полная неопределённость. Из‑за съёмок в «Они сражались за Родину» она пропустила все экзамены: и школьные выпускные, и вступительные в институты.
Но Бондарчук о ней не забыл: он пригласил её сразу на второй курс своей мастерской во ВГИКе. Всё сложилось будто само собой, хотя к этому долго шло: Божок часто вспоминала, сколько дала ей студия юного актёра на Шаболовке.
Она родилась в 1957 году в многодетной московской семье: отец был железнодорожником, мать — швеёй. Дети занимались в самых разных кружках, а лето проводили в пионерских лагерях. Больше всего Татьяне нравилась театральная студия, и она всегда говорила, что всем хорошим, что случилось с ней на старте карьеры, обязана своим студийным педагогам.
— Конечно, считаю своим главным учителем Сергея Фёдоровича Бондарчука — человека такой широкой и глубокой души, — говорила она, — и своего второго педагога, Андрея Алексеевича Петрова. Но актёрской свободе, любви к репетициям и к театральным ролям я обязана Виктору Максимовичу Стрижеву, тогдашнему режиссёру Театра‑студии киноактёра.
После окончания ВГИКа Татьяну приняли в Театр киноактёра, и в кино у неё тоже всё складывалось удачно. Марк Захаров пригласил её на роль Лизы Калачовой в комедии «Двенадцать стульев». Актриса тщательно разобрала небольшую роль и сыграла её с полной самоотдачей. Навсегда запомнила она, как блистательный Андрей Миронов учил её носить боа, а Анатолий Папанов ласково называл дочкой.
— Великие мастера прошлого столетия умели быть добрыми, — говорит актриса. — Как же мне повезло встретить столько замечательных актёров и режиссёров! Никулин, Бурков, Шукшин, Миронов, Папанов… Я очень привязалась душой и к Леониду Куравлёву, и к Вячеславу Невинному. Они такие простые и родные.
Станислав Ростоцкий снял Татьяну в небольшой роли в своём последнем фильме «Из жизни Фёдора Кузькина».
— Он встретил меня в коридоре студии Горького и спросил про ставку — она тогда была самой маленькой. Через месяц пришёл приказ из Госкино о её повышении. Он был внимательным ко всем людям и при этом очень сдержанным, — вспоминала актриса.
У Татьяны сложился определённый типаж: ей хорошо удавались образы немного наивных и трогательных девушек. В фильме «Одиноким предоставляется общежитие» она сыграла Машу — девушку, которая живёт в ожидании того дня, когда уверенная в своих силах сваха наконец найдёт ей мужа.
В картине «Дамы приглашают кавалеров» Татьяна предстала в образе милой телефонистки, а в детском фильме «Осторожно — Василёк!» — в роли совсем юной учительницы. Она играла педагогов и в «Ералаше», и в лентах «Мой первый друг…», «Приключения Петрова и Васечкина», «Граждане Вселенной». А помните маму Коли Герасимова в «Гостье из будущего»? И это тоже — Татьяна Божок.
Нельзя сказать, что Божок сыграла великие роли, но на неё было приятно смотреть и на экране, и на сцене.
— В моей памяти навсегда остались замечательные спектакли, — рассказывала Татьяна. — Например, «Полынь» по пьесе Варфоломеева. В этой постановке я выходила на сцену вместе с Тамарой Совчи, Владимиром Протасенко, Ниной Зорской, Ниной Зоткиной и Сергеем Головановым. В шекспировской «Комедии ошибок» я играла вместе с Татьяной Конюховой (эту же роль по очереди исполняли Светлана Старикова и Валентина Малявина), а также с Алексеем Золотницким и Игорем Ясуловичем. А в «Бобрах» по пьесе В. Мережко — с Сергеем Яковлевым, Борисом Токаревым и другими прекрасными актёрами.
Однако в 1990‑е годы она практически исчезла с экранов. В 1991 году актрису утвердили на роль в комедии «Болотная street, или Средство против секса». Уже одно название говорило о многом. Увидев готовую ленту, Татьяна расстроилась: ей показалось, что в фильме слишком много пошлости.
— Когда в начале 90‑х всё начало разваливаться, старые спектакли сняли с репертуара, и для нас, актёров, всё закончилось, — объясняла Божок. — Но как раз к этому моменту у меня родился ребёнок, и всё своё свободное время я стала проводить с ним. К тому же, у меня сильно болели родители, надо было за ними ухаживать. Тем более хороших предложений было очень мало.
За этими сдержанными словами скрывается настоящая профессиональная драма. Спасла Татьяну озвучка: в те годы хлынул поток иностранных фильмов, которые нуждались в переводе и дубляже.
— Я стала актрисой дубляжа. Много озвучивала маленьких детей, так как у меня всегда был писклявый голос. Потом пришлось его ломать, потому что нужны актрисы, которые могут петь на любые голоса, — говорила Божок.
Так скромная героиня советских мелодрам заговорила голосом Гвинет Пэлтроу в фильме «Осторожно! Двери закрываются» и Джулии Робертс в знаменитом «Ноттинг Хилле». В общей сложности Татьяна приняла участие в озвучке более 80 фильмов и сериалов, хотя в качестве актрисы снялась всего в 45 проектах, включая короткометражки и выпуски тележурналов.
На протяжении всех этих лет — и в счастливые, и в непростые годы — Татьяну поддерживал её муж Сергей. Они познакомились ещё в семь лет, на школьной линейке в 1964 году: в первый раз — в первый класс. Тогда большеглазая девочка с огромными бантами и непоседливый мальчишка, которых поставили в пару, и подумать не могли, что никогда не расстанутся.
Да, у Татьяны редкая для актрисы судьба: она полюбила один раз и навсегда — и это чувство оказалось взаимным.
Муж окончил физкультурный институт, работал учителем физкультуры в школе и вёл спортивные секции. Сына назвали в честь отца — Сергеем. Сергей‑младший пошёл по стопам папы: сначала окончил институт физкультуры, потом получил второе, экономическое образование и теперь занимает руководящую должность в московском фитнес‑клубе.
Сейчас жизнь Татьяны Андреевны течёт вдали от шумной столицы. У семьи есть загородный дом, и актриса искренне радуется простым вещам — например, прогулкам по окрестностям. Её главные сокровища — любимые муж, сын и две внучки, Ангелина и Полина. Летом она забирает девочек в деревню, чтобы они вдоволь надышались свежим воздухом, и обязательно ведёт их в часовню: в непростые годы Божок обратилась к вере.
По телевизору по‑прежнему крутят старые фильмы. Зрители видят в ней ту самую трогательную, немного нелепую девчушку и даже не догадываются, какой стала её жизнь. А Татьяна Андреевна в это время сидит на веранде, заваривает чай, слушает звонкий смех внучек в саду и крепко обнимает мужа. И твёрдо знает: её скромная, тихая жизнь — самая счастливая.
