«Поменяйте свет! Посмотрите, какая она на самом деле красавица!» — просил операторов актер Андрей Костричкин, когда его юная коллега Янина Жеймо в слезах рассматривала свои первые неудачные кинопробы.
24 августа исполнилось 125 лет со дня рождения актера Андрея Костричкина.
Его главной и самой яркой работой в кино стала главная роль Акакия Акакиевича Башмачкина в еще немом фильме «Шинель» 1926 года. В дальнейшем он стал настоящим мастером эпизода в советском кино.
Первые годы и успех в кино
Будущий актер родился 24 августа 1901 года в Санкт-Петербурге. Решающим поворотом в его биографии стало поступление в ленинградскую киномастерскую ФЭКС — «Фабрику эксцентрического актера», созданную молодыми режиссерами Григорием Козинцевым и Леонидом Траубергом.
Это было уникальное время новаторских экспериментов, когда кинематограф искал новый язык. В мастерской ФЭКСа отвергали устаревшие театральные штампы, отдавая преимущество физической подготовке, пластике, динамике жеста и трюковой выучке.
Молодой Андрей Костричкин быстро стал одним из самых одаренных учеников студии.
Дебют Андрея Костричкина в кинематографе состоялся в 1925 году в эксцентрической комедии «Мишки против Юденича». Но настоящий успех ждал актера год спустя, когда на экраны вышла экранизация повести Николая Васильевича Гоголя «Шинель».
Режиссеры Григорий Козинцев и Леонид Трауберг доверили 25-летнему актеру сложнейшую роль мелкого чиновника Акакия Акакиевича Башмачкина.
Андрей Александрович справился с этой задачей гениально. На экранах его герой горбился, семенил, сжимался от холода и заглядывал в глаза окружающим с такой трогательной беспомощностью, что зрители в залах не могли сдержать слез.
Съемки проходили в морозном Ленинграде, и актер отдавал работе все силы. Его исполнение роли Акакия Башмачкина стало эталоном актерского перевоплощения и вошло во все учебники по истории кино.
Позже даже знаменитый французский мим Марсель Марсо признавался, что вдохновлялся пластикой и игрой советского актера при создании своих лучших мировых номеров.
После успеха «Шинели» за Андреем Костричкиным закрепилось амплуа «маленького человека». Режиссеры наперебой предлагали ему схожие роли. В немом кино он сыграл Чучугина в «Чужом пиджаке», учителя латыни «Тараканиуса» в «Кондуите», продавца в «Новом Вавилоне». За большие заслуги в развитии кинематографического искусства в 1935 году ему было присвоено почетное звание Заслуженного артиста РСФСР.
Брак с будущей «Золушкой» и семейная жизнь
На съемочной площадке фильма «Мишки против Юденича» Андрей Костричкин встретил главную любовь своей жизни — юную актрису Янину Жеймо. Девушка пришла в кинематограф из цирка и очень переживала из-за своего маленького роста (146 см) и недетских нагрузок.
Когда Янина впервые увидела себя на экране, то расплакалась, посчитав собственное лицо невыразительным. Именно Андрей Александрович поддержал девушку, попросил операторов скорректировать свет и произнес теплые слова, которые помогли ей навсегда избавиться от комплексов.
Между молодыми людьми вспыхнул искренний роман.
Несмотря на восьмилетнюю разницу в возрасте, Андрей Костричкин и Янина Жеймо быстро приняли решение расписаться. В 1930 году в семье появилась дочь, которую по желанию счастливого отца назвали в честь матери — Яниной.
Первое время супруги жили очень дружно в своей ленинградской квартире на улице Гоголя. Андрей Александрович обожал молодую жену, старался уберечь ее от любых бытовых невзгод.
Они вместе снимались в картинах «Чёртово колесо», «Шинель», «С. В. Д.», «Новый Вавилон» и казались коллегам гармоничной и счастливой парой.
Расставание
Однако семейное счастье продолжалось недолго. В начале 1930-х годов в их отношениях назрел серьезный кризис. Среди знакомых и коллег по киностудии ходили разные версии о причинах разрыва. Одни говорили, что Андрей Костричкин не смог справиться со стремительно растущей популярностью супруги.
После выходов фильмов «Подруги» и «Разбудите Леночку» Янина Жеймо стала настоящей любимицей страны, получавшей мешки писем от поклонников, в то время как карьеру ее мужа ждал застой.
Другие близкие утверждали, что причиной развала семьи стала увлеченность актера играми. Андрей Костричкин любил проводить вечера, организовывая встречи с друзьями, и часто возвращался домой под утро. Янина Жеймо, мечтала о спокойном семейном уюте, порядке и тихом доме для маленькой дочери, поэтому не могла смириться с ночными отсутствиями мужа. В 1932 году актриса бросила мужа и развелась.
Вскоре в жизни Янины Жеймо появился новый избранник — известный режиссер Иосиф Хейфиц. Для Андрея Александровича распад семьи и уход любимой женщины стал тяжелым потрясением.
Он так и не смог до конца разлюбить первую супругу, но сохранил с ней уважительные отношения ради воспитания дочери.
Закат популярности и безымянные старики в звуковом кино
С приходом звукового кинематографа карьера Андрея Костричкина изменилась самым драматическим образом. Эксцентрический стиль, утрированные жесты и пластика немого кино ушли в прошлое. Новые времена требовали абсолютно других героев, и яркий талант актера оказался невостребованным тогдашними кинорежиссерами.
В то время как Янина Жеймо продолжала сниматься в главных ролях и в 1947 году подарила миллионам зрителей свою знаменитую «Золушку», Андрей Александрович оказался вытеснен на обочину съемочного процесса.
Ему перестали предлагать центральные роли. Известного ранее актера приглашали исключительно в эпизоды, а порой его имя даже не появлялось в финальных титрах.
Чтобы не потерять связь со сценой, Андрей Костричкин переключил свое внимание на театр. В 1938 году он поступил в труппу Ленинградского ТЮЗа под руководством Бориса Зона.
В годы Великой Отечественной актер проявил настоящую стойкость: он остался в осажденном Ленинграде и выступал в составе Блокадного театра, поддерживая дух жителей и защитников города. Позже этот театр был переименован в Ленинградский драматический театр имени Веры Комиссаржевской, на сцене которого Андрей Александрович прослужил многие годы.
В кино же ему доставались лишь маленькие крошечные роли безымянных стариков, дедушек и швейцаров. Он сыграл портье в комедии «Девушка спешит на свидание», старичка на свадьбе в «Чужой родне», прохожего в «Степане Кольчугине».
В сказке «Снежная королева» 1966 года он предстал в образе старого Домового, в «Трёх толстяках» сыграл придворного, а в своем последнем фильме «Пой песню, поэт…» 1971 года сыграл деда Есенина.
Зрители замечали его добрый взгляд, но мало кто помнил, что перед ними — когда то известный актер, исполнитель роли Акакия Башмачкина.
Последние годы
Андрей Александрович никогда не жаловался на невостребованность и не выпрашивал у руководства крупных ролей. Он относился к актерскому ремеслу с предельным благоговением, отдавая все силы даже самым маленьким эпизодам.
Главной радостью в его жизни оставалась дочь Янина, которая тоже посвятила жизнь кинематографу и стала выдающимся мастером дублирования зарубежных кинокартин.
28 февраля 1973 года жизненный путь Андрея Александровича Костричкина завершился. Актер ушел из жизни в Ленинграде на 72-м году жизни.
На его прощании собрались лишь самые близкие люди и немногочисленные коллеги по театру. В прессе практически не появилось публикаций, посвященных уходу мастера немого экрана.
