В июле 2021 года в мировой прокат вышел документальный фильм «Самый красивый мальчик в мире», в котором описывается судьба легенды мирового кинематографа шведского актёра и музыканта Бьёрна Андресена. Известным всему миру его сделала роль юного Тадзио в культовой экранизации новеллы Томаса Манна «Смерть в Венеции», 1971 год. Фильм, который не сделал актёра счастливым.
*
*
Детство
Бьёрн Йохан Андресен (Bjorn Johan Andresen) родился 26 января 1955 года в столице Швеции Стокгольме. Он не был желанным ребёнком — его мать Барбро Элизабет Андресен была лю.бо.в.ницей одного состоятельного и влиятельного женатого мужчины, в чьи планы рождение внебрачного ребёнка не входило. Но обстоятельства сложились так, что делать а.б.о.рт было поздно и мальчик появился на свет.
Вскоре после его рождения отец отказался от него, а чуть позже он лишился и матери. Женщина не смогла смириться с обстоятельствами, она з.л.о.у.п.о.т.ребляла и в конце-концов покон.чила жизнь с.а.м.о.у.б.ийством. На тот момент Бьёрну было 9 лет, и последние три года он не видел своей матери, которую лишили родительских прав, когда ему было чуть больше 6 лет. Перед «тем самым» его мать надиктовала на магнитофонную плёнку разные песенки, сказки, стихи и забавные истории, которые Андресен слушает и поныне.
*
*
Карьера
Воспитанием внука занялась бабушка, работавшая в киноиндустрии и грезившая увидеть его в списке звёзд мировой величины. Бьёрн хотел стать великим пианистом, а его таланты и абсолютный слух позволили ему поступить в элитную классическую музыкальную школу Адольфа Федрика в Стокгольме, где он стал одним из лучших и закончил заведение с отличием. Бабушка, глядя на внука, неизменно восхищалась им и говорила о том, что он похож скорее на настоящего ангелочка, нежели на обычного ребёнка.
Амбиции не давали ей покоя — так мальчик в возрасте 15 лет (в 1970 году) оказался на съёмочной площадке, снявшись в фильме «Шведская история любви» (режиссёр Рой Андерссон). Бабушка таскала его на любые кинопробы, и по воле случая Бьёрна увидел 65-летний итальянский режиссёр Лукино Висконти, происходивший из старинного итальянского аристократического рода, настоящий мэтр мирового кинематографа, открытый г.e.й и тиран на съёмочной площадке.
В 1970 году он решил экранизировать новеллу Томаса Манна «Смерть в Венеции», подыскивая актёров на главные роли. К тому моменту Висконти объездил пол-Европы и просмотрел более 1500 кандидатов на роль Тадзио и уже был готов отказаться от задуманного, но тут он увидел робкого юношу с чудесными локонами. В нём идеально сочеталось всё то, что хотелось увидеть Висконти в актёре, исполняющего роль красивого юноши, к которому (по сюжету) воспылал особыми чувствами немолодой писатель Густав фон Ашенбах.
*
*
По признанию близких, Бьёрн, лишённый родительской любви, был невероятно робок, стеснителен, раним, меланхоличен, он редко шёл на контакт, предпочитая проводить время в одиночестве или слушая классическую музыку. На чувства и эмоции 15-летнего юноши было на.п.левать и амбициозной бабушке, и уж тем более мэтру мирового кинематографа, который никогда не был щепетильным в этом плане. Бьёрна на съёмочной площадке гоняли нещадно, о нём часто забыли и говорили в его присутствии неприятные выражения, задевающие его честь и достоинство.
Лукино Висконти нужно было воссоздать образ аристократичного мальчика, обладающего неземной красотой, поразительной грацией и благородством манер, поэтому он выжимал из начинающего актёра максимум. Юноше ему нельзя было купаться, загорать, далеко уходить от места проживания и съёмок, общаться со сверстниками (особенно с девушками), читать книги и смотреть телевизор. Бьёрну даже не удосужились рассказать сюжет, по которому снимали кинофильм, что впоследствии стало для него настоящим ударом. Чуть позже Андресен назовёт то время самым сложным в его жизни, а режиссёра — настоящим ч.у.д.о.вищем, которого боялись абсолютно все.
*
*
*
Фильм «Смерть в Венеции» завоевал ряд престижных наград — приз Каннского кинофестиваля (1971 г), Премию «David di Donatello» (1971 г) лучшему режиссёру Лукино Висконти, Премию BAFTA (1972 г) за лучшую работу художника, лучшую операторскую работу, лучшие костюмы, лучший саундтрек.
После премьеры юный актёр не просто проснулся знаменитым — он стал чем-то вроде иконы, с него писали картины, а телезрители настаивали на том, чтобы его лик был увековечен в Ватикане. Так Бьёрн Андресен стал «самым красивым мальчиком XX столетия». Но не это стало настоящим ко.ш.маром для юноши, а повальное преследование со стороны мужчин, которые видели в нём не ранимого и уязвимого подростка, а настоящий объект во.ж.де.ле.ния.
Лукино Висконти даром времени не терял и после премьеры фильма потянулась целая череда званых ужинов, различных интервью, светских приёмов, показов, просмотров, фотосессий для глянцевых журналов и т.д. и т.п. Бьёрн стал неким манекеном, куклой, которую именитый режиссёр повсюду таскал за собой. Они посещали соответствующие орие.та.ции Висконти клубы, где юноша чувствовал себя крайне неуютно, а находящиеся там мужчины предлагали ему свои, так сказать, услуги.
Режиссёру было наплевать на мнение Андерсена, скорее наоборот — он поощрял слухи о его не.тр.а.ди.ционной ори.е.н.тации, которые ещё в начале съёмок фильма начал распространять лю.бов.ник Висконти, актёр Хельмут Бергер. Его режиссёр на роль Тадзио не взял, и обиженный актёр постоянно распространял о Бьёрне всякого рода слухи, которые тут же подхватывала «жёлтая» пресса.
*
*
В конце-концов Бьёрн Андресен не выдержал такой нагрузки, его неокрепшая психика дала мощный сбой. Юноша уехал жить в Японию. К слову, там, в стране Восходящего солнца, фильм «Смерть в Венеции» был невероятно популярным, а приезд актёра стал настоящим событием, освещаемым всеми таблоидами. В этой стране он пытался восстановить своё психическое здоровье, но и там его настигла всеобщая слава и обожание.
В то время в Японии были популярен такой жанр аниме, как сёдзё (сёдзё — аниме для девушек от младшего школьного до университетского возраста), а ангельская внешность Бьёрна стала настоящим катализатором для юных японок. Так актёр стал японским поп-идолом и источником вдохновения для мангака Риёко Икэда, которая при создании персонажа Оскара Франсуазы де Жарже из манги «Роза Версаля» взяла черты лица Андресена. Считается, что противоречивый образ волшебника из «Ходячего замка» японского режиссёра-аниматора Хаяо Миядзаки списан именно с Бьёрна.
Спустя какое-то время актёр вернулся в Стокгольм, поступил в консерваторию и занялся своим любимым делом — музыкой. Из-за этого он поругался со своей бабушкой, которая хотела, чтобы он продолжал жить в Японии и сниматься там в кино. Всего в фильмографии этого актёра 18 проектов, он эпизодически снимался в фильмах и телесериалах, в том числе и японских.
Личная жизнь
*
*
В 1982 году на премьере фильма «Бесхитростное убийство» (Бьёрн Андресен сыграл в нём Ангела), он познакомился с поэтессой Сюзанной Роман, в которую он влюбился с первого взгляда и которая впоследствии стала его женой. В 1984 году у пары родилась дочь Робин, а спустя два года сын Элвин. В семье царили мир и гармония, но судьба приготовила новый удар — в возрасте 9 месяц сын у.ме.р от синдрома внез.ап.ной детс.кой см.ер.ти.
После смерти сына мужчина впал в глубокую депрессию, а в их семью пришёл разлад. Андресен верит, что после окончания земной жизни он обязательно встретит своего сына где-то там, в заоблачной выси. Вернуться к полноценной жизни Бьёрну помогло длительное лечение и помощь психолога.
Наши дни
*
*
В начале 2025 года шведскому актёру исполнилось 70 лет. Он продолжает заниматься своим любимым делом — музыкой. Андресен является профессиональным музыкантом, до сих пор преподаёт музыку по классу фортепиано и много лет выступал и гастролировал с танцевальной группой Sven Erics (с 2006 по 2019 гг). Кроме этого, играл в небольшие роли в разных пьесах в маленьком театре на окраине Стокгольма, где подрабатывал электриком и разнорабочим. Живёт Бьёрн недалеко от своего дочери Робин и с огромным удовольствием нянчится со своими внуками.
В 2003 году Андресен выступил с резким протестом в связи с появлением его фотографии в роли Тадзио на обложке книги писательницы-феминистки Жермен Грир «Прекрасный юноша», возражая против концепции, в которой мальчик или подросток рассматривается как объект же.ла.ния. Актёр проиграл этот судебный процесс, поскольку правообладателем снимков являлся английский фотограф Дэвид Бейли.
*
*
*
*
«Самый красивый мальчик XX столетия» сейчас называет себя «самым лохматым и старым мальчиком в мире» и уверяет, что если бы он мог знать, как сложится его жизнь после съёмок в фильме «Смерти в Венеции», то он бы никогда и ни за что не согласился в нём сниматься и никому не желает пройти тот путь, который он прошёл сам.
А Вы помните этого актёра?
